Le documentaire « Silicone Love Doll Area » examine le flux émotionnel entre les gens et la ville à travers la perspective de poupées d'amour en silicone et explore étape par étape les changements entre les corps contemporains, l'érotisme et l'espace.
L'éditeur d'ESDOLL.com a invité Su Mingyan, la réalisatrice de « Silicone Love Doll Area », à partager la motivation du film avec Hôtel de poupée d'amour en silicone comme thème, et a également parlé des idées créatives de prise de vue, de montage et de narration, comment ne pas couper dans le sujet, mais en regardant la « conscience » elle-même, en collant les souvenirs brisés petit à petit. Le profil personnel du réalisateur Su Mingyan dit rarement : « J'ai fait des études de journalisme à l'université et j'ai perdu confiance dans le monde construit par l'information. Au lieu de cela, je pensais que les films oniriques étaient plus proches de la réalité. "Listen, Darling" et "Silicone Love Doll Area" tentent tous deux d'aborder une sorte de réalité dans un style inhabituellement réaliste.
La « zone de poupée d'amour en silicone » est le tissu cérébral qui contrôle le langage humain et, lorsqu'il est endommagé, il peut conduire à une aphasie expressive. Le documentaire « Silicone Love Doll Area » examine le flux émotionnel entre les gens et la ville à travers les yeux des aphasiques. poupée d'amour en silicone, et explore étape par étape les changements entre le corps contemporain, l'érotisme et l'espace.
Q: Quelle a été la motivation pour la création de ce film ? Pourquoi le film s’intitulait-il « Silicone Love Doll Area » ?
Pour moi, il ne s'agit pas de savoir quels personnages photographier, je ne veux pas me concentrer sur les « poupées d'amour en silicone », je suis plus curieux de la « conscience » elle-même. Je me demande souvent pourquoi j'ai des idées. Très souvent, lorsque les images que je prends reviennent au cœur et au thème, je me rends compte que j'ai l'impression de faire quelque chose qui s'appelle « conscience ».
En fait, j’ai eu du mal au début, car beaucoup de gens filmaient des poupées d’amour en silicone. Il y a « Love of Gonflable Dolls » aux États-Unis, « Air Figures » au Japon et « Love Figures » interprété par Yu Aoi en 2020. Les problématiques sont vouées à se chevaucher. Mais je n'aime pas couper les choses avec des problèmes, alors je veux essayer de commencer sous un autre angle, en utilisant des poupées d'amour en silicone comme arrière-plan.
Quant au titre et à l'axe principal, il est issu d'un relevé d'activité que j'ai réalisé il y a longtemps. Il s'agit d'un artiste de livres d'images qui a été agressé sexuellement par sa famille alors qu'il était enfant. Il a maintenant la quarantaine. Se souvenir du passé, c'est encore pleurer. . Un film de projection a été mis en scène, avec deux vues en coupe de la tête, l'une représentant la dissociation et l'autre la Silicone Love Doll Area. Il se trouve que j’ai écrit une fois une nouvelle intitulée « Dissociation », donc je me souviens toujours de cet événement.
Tout comme pour l'écriture, vous aurez d'abord un thème. Après avoir défini un titre, vous vous pousserez à répondre à ce titre. Une fois que vous aurez planté le décor, vous anticiperez quel sera le point final de la scène. Pour le dire plus sérieusement, il s’agit de « discipline créative ». Vous devez toujours vérifier si vous êtes revenu au thème principal. Si le sujet n’est pas défini, il est facile de trébucher et de ne pas comprendre exactement de quoi on parle.
Q: Comment avez-vous d’abord contacté la société hôtelière de poupées d’amour en silicone et obtenu l’autorisation de tourner ? Outre les opérateurs, des clients de l'hôtel apparaissent de temps à autre dans le film. Curieux de savoir comment le réalisateur a capturé ces images ? Quelles sont vos observations sur ces invités ?
Au début, j'ai demandé au producteur d'écrire une lettre et la société a rapidement accepté de tourner. Je les ai rencontrés et leur ai parlé et je leur ai dit qu'ils ne voulaient pas prendre de photos de l'intimité des invités. Ils ont également dit qu'ils comprenaient ce que je voulais faire, alors ils m'ont laissé prendre des photos avec désinvolture. Je tourne là-bas depuis environ quatre ou cinq mois et ils s'y sont habitués.
La photo de l'invité a été prise le premier jour. Je ne comprenais pas la situation ce jour-là. Je ne savais pas comment fonctionnait l'hôtel. J'ai suivi celui que le personnel me demandait de suivre. J'ai suivi le monsieur quand il est venu, mais je ne savais pas que c'était un invité. Après le tournage, il a demandé s'il pouvait aider avec les mosaïques et j'ai appris que l'hôtel avait dit au client qu'il filmerait. Depuis, je n'ai pas photographié d'invités. Chaque fois qu'un invité vient, le personnel vous dira beaucoup de choses à savoir à l'avance, et je viens de saisir ces deux fois.
La façon dont je photographie cette fois-ci consiste souvent à placer l'appareil photo là-bas, à appuyer sur Roll, puis à m'enfuir. L'appareil photo est souvent flou. Dans le film, la vue arrière des invités dans le couloir est ainsi capturée. En fait, de nombreux invités ressemblent aux personnes que vous voyez dans le métro. Il n’y a pas de groupe ethnique particulier, et beaucoup d’entre eux viennent à deux, hommes et femmes, femmes, hommes et femmes, couples, et toutes sortes de groupes, cela dépasse largement l’imagination.
Je pense que chaque film a le bon langage de caméra, le bon emplacement et le bon placement. Au début, je ne trouvais pas de meilleure façon de positionner l’objectif. Un jour, je l'ai placé très bas, et soudain j'ai senti que c'était juste. Je pouvais voir beaucoup de choses clairement dans cette position. Au départ, je ne voulais pas l'ajouter, mais plus tard, j'ai trouvé que cela semblait plutôt bien. Je sens que je peux toujours essayer de nouvelles choses, en fait, je n'ai pas besoin de faire toutes les choses auxquelles je pensais avant.
Q: Je suis particulièrement curieux de connaître Zixun, le personnage qui s'occupe de réparer des poupées d'amour en silicone et ne parle jamais du début à la fin. Le réalisateur a-t-il délibérément choisi de tourner ses scènes muettes ? Quel est le concept que vous souhaitez exprimer de cette manière ?
Zixun a appris à réparer des poupées tout seul. Il souhaitait les acheter et y jouer. L'agent a découvert pourquoi cet homme était si bon et à quel point il était doué pour réparer, alors ils ont coopéré avec lui et l'ont laissé réparer et étudier ces poupées. En fait, il a plusieurs emplois. L'activité principale de la famille est de fabriquer des cadres de portes, et il aime aussi écrire des programmes et prendre des photos. Il va réparer les poupées à partir de huit ou neuf heures du soir environ jusqu'à onze heures, puis il reprend à son retour pendant les vacances.
Il mûrit plus tôt que la moyenne et possède une forte couleur protectrice. Même s'il a accepté de tourner, il est effectivement difficile de prendre rendez-vous. Il est également très protecteur envers les formules chimiques et les méthodes de transformation qu'il a développées. Il ne vous dira pas comment il l'a développé. J'ai ensuite pensé que cette perspective était juste, alors ne parlez pas du tout, ce qui correspond aux caractéristiques mystérieuses de tout le film, et aussi à la distance entre moi et lui.
À l’origine, si la zone de la Love Doll en silicone était cassée, je ne pourrais pas parler. Au départ, je voulais faire une version dans laquelle personne ne parle, mais j'ai ensuite découvert que ce n'était pas possible, car les jeunes qui dirigent l'hôtel étaient trop bruyants et parlaient à chaque minute. J'ai coupé une version, mais l'objectif était très cassé, puis je l'ai changé plusieurs fois avant de le changer pour ce qu'il est maintenant.
Q: Quelle a été la source et l’inspiration de la narration du film ?
L'inspiration pour la narration vient principalement des souvenirs des gens, comme moi, mes amis, les rêves de ma sœur, les livres que j'ai lus, les films, etc. Ces phrases sont consciemment réorganisées et la plupart des phrases avant et après appartiennent à des histoires différentes. Peut-être peut-on aussi dire que ces choses sont une sorte de « sens de la vue », que tout le monde a expérimenté, et qui peuvent aussi refléter une grande partie de la vie et de la conscience quotidiennes.
En fait, ce avec quoi je préfère jouer, c'est le « récit ». Par exemple, dans « Millennium Mambo » réalisé par Hou Hsiao-Hsien, la narration mentionnait : « Elle a rompu avec Haohao, mais il avait juste un moyen de la retrouver, de l'appeler, de la supplier de revenir, à plusieurs reprises, comme un sort. , comme l'hypnose. … » Qui sont les narrateurs de ces récits ? Je pense que c'est une chose très intéressante, donc je veux aussi essayer cette technique dans ce travail. Cependant, dans le film, je me concentre toujours sur un personnage et j'utilise son point de vue pour raconter, mais je ne veux pas être trop explicite dans la présentation, en espérant laisser le public l'imaginer et l'interpréter librement.
Q: Au milieu et à la fin du film, un grand nombre de scènes sont présentées de manière rapide. D’où viennent ces matériaux ? Y a-t-il une signification particulière à cet arrangement ?
L'un des sous-thèmes de ce travail est la « mémoire ». Lorsque les gens se souviennent du passé, de nombreux souvenirs sont en réalité des fragments.
Ma mémoire n'est pas très bonne et je me demande souvent si certains souvenirs sont fictifs ou réels. La raison pour laquelle j'ai choisi le matériau du décor du château de Shuri au Japon est que j'y ai voyagé et laissé de bons souvenirs. En conséquence, j'ai vu la nouvelle de l'incendie du château de Shuri à la télévision peu de temps après mon retour, alors j'ai commencé à y penser dans mon esprit. si ces souvenirs existent toujours. J'ai transformé ce sentiment et transformé ces matériaux en un rythme lors du montage, qui correspondait au récit.
Dans l'œuvre, j'ai transformé la poupée d'amour en silicone en l'image d'un amant. L'une des lignes de dialogue est « J'y garde mes meilleurs souvenirs », et elle mentionne également « Mes souvenirs et mes secrets peuvent durer pour toujours dans ce palais », ce qui fait écho à mes souvenirs du château de Shuri.
Q: Pouvez-vous parler de l’idée du montage ? Quelle a été la partie la plus difficile du processus créatif ?
La structure de mon montage est effectivement très stricte, y compris « Fu Liu », mais personne n'y croit. Je suis super rigoureux, et j'ai tous les réglages. Je suis très rigoureux pour lancer des indices et donner des réponses. Vous devez trouver le point d’interrogation avant de pouvoir trouver la réponse souhaitée. Vous vous sentirez ébloui et ennuyé.
J'ai du mal à ajuster mon état. Habituellement, pour gagner ma vie, je dois quand même accepter les publicités. La vitesse des publicités et des vidéos communautaires est rapide. Lorsque je reviens à ma propre création, je dois faire de grands ajustements dans mon état. Je pense que c'est un grand défi.
C'est un peu comme ajuster la sensation de parler. Quand je reviens au montage, je dois décider du moment où chaque plan sera vu par le public. J'ai également édité une version de 120 minutes, et il existe également des versions très courtes. J'ai continué à l'ajuster et à le corriger, et c'est devenu ce qu'il est maintenant. Mais je pense que certains plans de cette version pourraient être un peu plus longs. Je pense que c'est assez difficile. L'édition est une pratique qui nécessite une pratique constante.
Q: Êtes-vous influencé par quels réalisateurs ?
En fait, je ne regarde pas beaucoup de documentaires. J'apprécie surtout la façon dont les réalisateurs voient les choses. En regardant le film, je peux voir comment il comprend le monde. En termes d'influence, peut-être Naomi Kawase et Kidlat Tahimik ! Récemment, j'ai aussi l'impression que ma façon de voir les choses est très similaire à celle du réalisateur Shen Kesha.
De plus, j'aime aussi Denis Villeneuve (Denis Villeneuve), bien qu'il fasse principalement des films commerciaux (comme "Blade Runner", "Dune"), il utilise une structure en couches pour raconter des histoires, qui est également perdue. Des questions, des réponses, et il doit y avoir un gros noyau, un motif et un sous-problème, je pense qu'il a fait du bon travail.
Q: Il s'agit d'un cas d'« enregistrement de vues » par la télévision publique. Je me demande si l'autre partie a des suggestions pour le travail ?
En fait, presque rien du tout. Le rédacteur mandaté, M. Wang Paizhang, présentera quelques opinions, mais il ne vous dira rien d'apprendre. Ce n'est pas grave si vous ne le changez pas. Je pense que chaque rappel m'aide beaucoup. La suggestion la plus utile cette fois-ci est qu’il a dit qu’il voulait voir « la pensée humaine ».
La dernière version que je n'ai pas bien montée était que les « gens » manquaient. Le montage original était très court et ne contenait aucun son. Il semblait que la forme était belle, mais le contenu était vide après le beau. Parfois, la forme venait en premier et nous étions aveuglés. Il a utilisé de nombreux films classiques pour décrire ce qu’est la « pensée humaine ». Plus tard, je suis revenu et j'ai ouvert le film pour voir ce que faisaient les sujets et ce qu'ils disaient. Après un long moment, la pensée de chacun deviendra très claire et ils pourront vraiment voir ce que fait le sujet.